<Oldboy> a masterpiece

我第一次看到韩国影片《Oldboy》（《原罪犯》）的海报是在多伦多Calton影院。既然能够在这个严肃影院放映，说明这部片子不一般，但是当时还没有公映。前天租了碟观赏并写下一些感触。它不是一部哲理片，而是一部娱乐片，一部根据漫画改编，制作精良、用讲述痛苦来娱乐观众的惊怵片，又血腥又富有诗意。韩国的电影实力令我刮目相看。

三个主角的表演都非常出色，点名表扬：

崔岷植 Choi Min-Sik （Oh Dae-su)

刘智泰 Yu Ji-Tae    (Woo-jin Lee)

姜蕙姃 Kang Hye-Jeong  (Mi-do) 

故事梗概：

Oh Dae-su（简称OD)是个平庸的中年男人，和妻子有个可爱的小女儿。突然一天，他发现自己身陷囹圄，关在一个破旧旅馆房间似的监狱，并被诬告杀害妻子。15年过去了，被一个美丽女人催眠之后，他发现自己身处都市中一座楼房的楼顶，自由了。谁知更可怕的噩梦才刚刚开始……

他来到一个餐馆，邂逅年轻女厨师Mi-do，两人产成感情并发生关系。

陷害他的幕后黑手是一个富有的年轻人Woo-Jin，他自动显身给OD出题：五天之内找出被陷害的理由。如果OD成功，Woo-jin就以自杀作为输掉的代价。原来Woo-jin的姐姐是OD的中学同学，姐弟恋情被OD发现并散播谣言，导致Woo-jin的姐姐自杀。Woo-jin在内心极其痛苦的情况下眼看着姐姐坠入水底。Woo-jin为了报复OD，把他关了15年，并派人养大了OD的女儿Mi-do,设计使父女俩产生感情并发生关系。真相大白之后，OD痛不欲生，剪掉自己惹事的舌头，阻止Woo-jin伤害Mi-do.

Woo-jin达到报复的目的之后，开枪自杀。OD又被当初监狱里那个美丽女人催眠，在高山雪地里和Mi-do重逢，开始新的生活……

简评影片：

讲故事的人从来都是要告诉听众某个道理，但是看过这部影片之后，我觉得他没有讲出任何道理，只讲出痛苦。编剧非常精心编织出一个带有很多线索的故事。线索之多，镜头运用之巧妙给我的大脑带来很多娱乐。

影片中很多骇人的场面都源自痛苦。一句关键台词：Laugh, and the world laughs with you. Weep, and you weep alone. （笑，世界会陪伴你笑。哭，你独自一人哭泣。）

影片至少表达了三种痛苦：

1.孤独：

OD监狱中的孤独：失去家人，失去世界的独孤。出狱后惶恐无助寻找仇人——更深层的孤独。

Woo-jin的孤独：孤家寡人住在大厦的顶楼，“The lonely prince in the high tower （高塔中的孤独王子）”。 失去姐姐/爱人，失去朋友，失去灵魂，把毕生经历放在折磨报复OD身上。他的眼泪是世界上最苦的眼泪，因为他的内心分泌的毒汁已经把当初的纯洁甜蜜腐蚀殆尽。

Mi-do的孤独：她是这场复仇争斗中的牺牲品。Mi-do说，蚂蚁成群结队生活，所以孤独的人渴望陪伴的时候，容易梦到蚂蚁。她在地铁里哭泣并看到巨大蚂蚁的镜头，令我十分感动。这样超验的情节，是个亮点。她被一伙儿强人侮辱之后，抽泣着在OD车里唱的那首歌，通过Woo-jin的监听扩音器广播出来，回荡在都市的夜空，催人泪下。这个女孩的孤独和痛苦其实也感化了Woo-jin，否则他也不会放下指着OD脑袋的枪，不会下令不打开最后那盒礼物。

2。伴随着剧痛的复仇

复仇是伴随着剧痛的。Woo-jin对OD说：复仇之后，你的痛苦会回来找你。没错，剧痛是复仇的动机，复仇的筹划时刻提醒你记住剧痛，复仇实现之后，剧痛已经难以从灵魂中抹去，永久留在心中，甚至带入坟墓。

3。失去最宝贵的亲人的痛苦。

Woo-jin失去姐姐的痛苦不多说了。OD和女儿Mi-do的重逢本来是好事，却被Woo-jin的阴谋变成无法逆转的悲剧。父女俩的关系被爱情变质了。OD永远失掉了女儿，得到了一个爱人。为了不伤害到女儿，他这辈子也不能和女儿相认。

对一些细节的思考：

1。时钟

Woo-jin释放OD之后，给他五天时间解谜，时间是最关键的道具。影片开头，一个大表盘的指针嘀哒走动。影片开始的字幕文字都是以电子时钟和机械时钟走秒的动态生成，暗示观众影片和时间有关。处理得很新颖。OD和Mi-do打听女儿下落的时候，去的是一家钟表店。后来OD中学时代说出Woo-jin姐弟的恋情时，和同学抬搬家抬着一个大钟，再次暗示时间很关键。

2. 紫色图案花纹

紫色图案是贯穿始终的线索，暗示观众OD一直处在Woo-jin的监视之下。从一开始劫持OD的雨伞，监狱壁纸，发廊招贴画，到后来的礼物盒子，Woo-jin的手帕，都是这个紫色图案。这个图案就像一个蜘蛛网，令人眼花缭乱却含有罕见的静谧和智谋，用做Woo-jin的logo非常合适。

3．天使的翅膀。

这对化装用的白色翅膀，是OD15年前买给妻子和女儿的礼物，掉落在大雨中。15年后，又被Mi-do戴在身上。其实这个时候，影片已经告诉观众：OD和Mi-do是亲生父女。

4．Woo-jin的豪华住宅

任何一个都市高楼的顶楼(Penthouse)都是价格最高的，都是用来做大公司的总裁办公室。住在里面的人可以像神一样俯视众生。Woo-jin的超人智慧和财富让他超然地住进这个云端的顶楼。既然是一览众山小的“神”，那么他就必然做出出乎常人意料的事情——不可能的事情，所以他的复仇计划不会是个常人能够理解的俗套：双方较量结束，Woo-jin自杀之后，录音机放出他事先录好的催眠，使OD的两个灵魂分开，把历史中恶的灵魂留在玻璃里，让善良真实的灵魂走向新的开始。这表明Woo-jin早已经把怜悯放入了复仇计划。怜悯、新的开始才是grand finale,而不是重蹈覆辙的悲剧。乱伦结局不再是自杀，而是活下去。

住宅中的设施令人大开眼界，泉水，自动开合的衣柜，落地透明浴室，保镖等等都是世俗中难以见到的。好像他拥有的这一切都坚不可摧，但是地板上流动的泉水暗示他的脆弱。

5．泉水，洗澡

地面上的泉水和他洗澡这个细节，代表涤荡赎罪和脆弱。Woo-jin每次巡视回来，都洗个澡。导演让他裸体，我觉得不完全在展示他的模特身材，而是有其他用意的。他第一次洗澡时，恰逢Mi-do唱出那首悲伤的歌曲，回荡在他的住宅里，或多或少感化了这个魔鬼。当他意识到Mi-do真正爱上OD的时候，他说：我已经无法入睡，我太悲哀了。第二次洗澡，发生在决战之前。当自己在仇人面前赤身裸体的时候才是对仇人毫无保留地打出致命一拳的时候。他换上华服，准备最后的复仇和完结自己的生命――the grand finale. Woo-jin一句重要台词也和水有关：Be it a rock or a grain of sand, in water they sink as the same. （无论岩石还是沙砾，在水中都会沉没。）

6．自杀

影片中有三个人物自杀：Woo-jin的姐姐跳进水坝自杀，楼顶抱狗的陌生男人跳楼自杀，Woo-jin开枪自杀。这三个人物的自杀都是非常坚决的,非常绝望的。Woo-jin姐姐的自杀激起涟漪，余波荡漾开来：从她自杀的姿势看来，她是坐在栏杆上让Woo-jin照相，然后突然后仰，Woo-jin奔过去拽住她阻止。谁料姐姐死意已决，让他放手，Woo-jin在极其矛盾的心情之下放手任姐姐坠入水中。后两个人物在自杀之前都听了故事，陌生男人听了OD讲述他离奇的遭遇，Woo-jin复习了自己多年来的复仇计划和OD的跪地哀求和割舌谢罪。这些故事都没能挽救他们，没能改变他们自杀的决心。

OD的命运和结局是在反驳以上三个自杀。首先，他救了楼顶陌生男人；第二，他把Woo-jin姐姐的自杀分析为他杀，把Woo-jin指为凶手，道出了真谛；第三，按照约定，五天之内如果OD找出Woo-jin陷害他的原因，Woo-jin就自杀作为输掉的代价。最后OD虽然赢了，但是为了保护Mi-do，只能卑躬屈膝让Woo-jin活着下令不打开礼品盒。OD再否定着命运，否定着死亡，他把自己带往一条生路。

7．刀，锤子，剪子

这三件凶器在影片中充当的重要角色。

刀在剧中是个符号。刀第一次出现是Mi-do在餐馆切生鱼――人为刀俎，我为鱼肉，预示着OD和她的相遇里面有文章。果不其然，这次餐馆的相遇是Woo-jin策划好的，对妇女俩的催眠就在这次相遇的对话中奏效。第二次Mi-do在家上厕所拿刀自卫。第三次：狱卒带人侮辱Mi-do，用同样的刀威胁她。

刀的三次出现标明了三组人物的厉害关系：OD父女和Woo-jin的矛盾，OD妇女之间的矛盾，狱卒和OD妇女之间的矛盾。三组人物之间又有着矛盾关系。Woo-jin和狱卒的关系最微妙，有钱能使鬼推磨。狱卒收了Woo-jin的钱，就可以帮他看守OD十五年，可以砍下一只手成全Woo-jin的报复计划，还可以随时在电话那边听令。不可思议的金钱的力量。

锤子是这部影片的最重要道具，海报、DVD目录页等都被锤子弄得很醒目。OD用锤子砸开了狱卒的门，撬了狱卒的牙，打败了好几十个狱卒的喽啰。转败为胜，势如破竹，从一个痛苦的囚犯变为新的阎王。锤子成为OD最骄傲的工具。有意思的是，这把锤子来自Mi-do的家。

剪子是第三个重要道具。它剪断了潘朵拉匣子的彩带，也剪断了OD的舌头。Woo-jin间接地用这把剪戳穿了一切谜题，达到了报仇目的。

对一些细节的疑问：

1。为什么同时按下两个按钮？

1）狱卒按电梯按钮时，7楼、8楼两个钮同时按，电梯才把OD带到了目的地。

2）通往Woo-jin住宅的电梯密码是0－6－0－4。Woo-jin给OD留的暗示是6-4。OD尝试密码的时候也把6－4同时按下去，但是没奏效。

2．监狱里其他犯人都是谁？

应该都是和主人公无关的人，都是狱卒替雇主看管的。

下午去医院把照片的标签安装了，叮咣五四地打扰了不少病人和家属。我觉得我就是一个怪物，自打我一进屋，所有候诊的人，懒洋洋的家属们的目光就全都集中到我身上，集中到我手里摆弄的工具上。我砸钉子，砸到谁头上谁就自动离开，也不用我张嘴哄。我好像就是个镇定剂，谁见了我谁就自动安静了。少见？人这辈子能在医院里能看见给画儿砸标签的人比率是多大？我和每个前台打招呼的时候，她们都先愣一下，你是不是走错地方了？确实是我们这层楼？我不是病人，我是安标签的，我来制造噪音。

我就是怪物，我手里拿什么都是怪物。我抱个画框在街上走＝怪物，我穿高跟鞋爬梯子整灯＝怪物，我拿摄像机跟踪人往地铁站里搬棺材＝怪物，我拿车拖了照片上电梯＝怪物……我不想当怪物，从小就讨厌人看我；但是我又特别满足于当怪物。折腾了半天，变成了半人半怪物。当纯种怪物害羞，当纯种正常人基因不成全。

艺术什么时候能够不成为怪物呢？什么时候能够不成为令人侧目的镇定剂呢？我倒希望我是催情剂，又没啥可奇怪的，又人见人爱。

看完了《大染坊》，编剧、主演一流！受到不少启发。

陈六子把厚黑使用得炉火纯青。李宗吾的厚黑续编在调侃老子的那套哲学，讲得比较易懂。朱津宁的美国厚黑其实是举例子说明了一下厚黑的具体使用。厚黑似乎在商界用得更多。商界的人能够更清楚地理解厚黑。我觉得厚黑的使用有个前提：confidence.

今天拿到Abre los ojos (Open Your Eyes), Vanilla Sky的西班牙原版。美版的剧本几乎完全照抄西班牙，只是做得更精致一些。同学说Vanilla Sky很愚蠢，不值得一看。否，很好看。

对于先看哪个，后看哪个的争论：有人说千万不要先看Vanilla Sky，以免被冲掉对Abre los ojos的理解和欣赏。对这种矛盾，我只能说：你活两次吧，一辈子看abre los ojos, 下辈子看Vanilla Sky。或者，你现在活着的时候看Abre los ojos, 死了之后把自己冻起来，在梦里看电影Vanilla Sky。